[BOOK] 콘트라베이스 — 저음의 관통력

콘트라베이스

파트리크 쥐스킨트 (지은이), 유혜자 (옮긴이) | 열린책들 | 2000-02-10 

원제 Der Kontrabass, 1997년

저는 무게가 있어요. 정확하게 따지면 제 악기가 무게가 있는 겁니다. 그것이 이 악기가 갖고 있는 속성 중 제 마음에 꼭 드는 유일한 것입니다. 이것을 제외하면 별다른 것이 없습니다. 그 외에는 모든 것이 뒤죽박죽일 뿐이지요. (33)

저는 다만 제가 싫어하는 악기를 붙들고, 사람들이 제가 얼마나 형편없이 연주하는지를 잘 알아채지 못하는 이따위 악기를 이리저리 긁어 대는 것만을 겨우 해낼 수 있을 뿐이지요. 그런데 제가 왜 이 짓거리를 계속하고 있느냐고요?

(갑자기 큰소리를 지르기 시작한다)

<…그러면 안 된다는 법이라도 있습니까?>  제가 왜 꼭 당신네들보다 잘 지내야 하는 겁니까? 그래요, 당신네들요! (93-94) 

22년 전부터 철학을 공부하고 있고, 최근에야 박사학위를 받게 된 제 친구는 이렇게 말했습니다. <생각한다는 것은 아무나 심심풀이로 해보는 것이라고 보기에는 너무 어려운 점이 많습니다.> 그는 - 제 친구는 - 예를 들자면 굳이 자리를 잡고 앉아서 <하머클라비어> 소나타를 연주해 보이지는 않을 겁니다. 그렇게 할 수 없을 테니까요. 하지만 그가 생각할 줄 아는 사람이라는 것을 누구나 믿을 테고, 그리고 사람들은 아무 거리낌 없이 그러한 전제를 바탕으로 더 많은 생각들을 하게 될 것입니다. 바로 이 점이 요즘 흔하게 저질러지고 있는 큰 실수라고 제 친구는 말합니다. 그런 실수 때문에 우리 모두 함께 멸망하게 될 큰 재난이 곧 닥친다는 겁니다. 그 말에 대해서 저는 옳다고 생각합니다. 더 이상은 말하고 싶지 않습니다. 이제 정말로 옷을 갈아입어야 됩니다. (96-97)

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쥐스킨트의 데뷔작 <콘트라베이스>. 모노드라마로 1981년 뮌헨에서 초연되었고 84년에 독일어로, 87년에 영문 번역으로 출간되었다. 이후 독일어권 나라에서 가장 자주 무대에 오르는 희곡 중 하나가 되었다. 책장 정리를 하다 문득 손을 뻗어 잡고선 그대로 읽어버렸는데 예의 그 무미건조한 유쾌함은 콘트라베이스 연주처럼 처연하면서도 묵직하다. 

<콘트라베이스>에서 화자는 슈베르트의 교향곡 8번 외 모차르트, 브람스, 바그너, 슈트라우스의 <살로메> 등 관련 작품을 줄줄이 — 음악가답게 — 언급한다. 그 중 카를 디터스 폰 디터스도르프 Karl Ditters von Dittersdorf의 <더블베이스 협주곡 2번 E장조>는 단연코 "콘트라베이스의 즉위식"이라며 극찬. 

런던심포니 수석연주자 리나트 이브라기모브 Rinnt Ibragimov는 D장조로 원음보다 내려 연주한다. 

콘트라베이스의 파가니니 조반니 보테시니 Giovanni Bottesini의 <더블베이스 협주곡 2번 B단조>. 역시 이브라기모브 연주인데 삼현 더블베이스로 연주한다.

존 윌리엄스의 쉰들러 리스트 테마를 콘트라베이스로. 최고다.

정말 실제적으로 따져보았을 때 어느 누구도 콘트라베이스를 아름답게 연주하지 못합니다. 아무도 하지 못해요. 유명한 독주자들도 하지 못하는데, 그것은 콘트라베이스에 높은 음이 없다는 것에서 비롯된 것이기 때문에 연주자의 능력보다는 악기의 물리적인 면과 더 깊은 관계가 있습니다. 높은 음이 전혀 없기 때문에 소리가 항상 암울하게 들리지요. (54)  

그래도 이런 암울함이 난 좋다.